« La Jetée » et « l’armée des douzes singes »: l’image, le cercle et la mort

La vie d’une image L’armée des douzes singes de Terry Gilliam et La jetée de Chris Marker possèdent une structure analogue ; une structure qui fait d’une image le sujet même du film. Il peut sembler paradoxal d’affirmer qu’une image, qui est le matériau à partir duquel le film est fait, peut-être le sujet d’un film.… Lire la suite « La Jetée » et « l’armée des douzes singes »: l’image, le cercle et la mort

« Le Verdict », argent et révélation

Dans cet article, nous allons analyser une scène clef du film de Sidney Lumet, Le Verdict. Mais pour commencer, il faut préciser l’état du film avant cette scène. Frank Galvin, interprété par Paul Newman, apparaît dès le début comme un avocat oisif, alcoolique et mercantile. Il court en effet "après les ambulances", il fait la… Lire la suite « Le Verdict », argent et révélation

« Larry Flynt » et la liberté (I)

Le conflit des libertés Il souffle sur le film Larry Flynt (Milos Forman) un vent de révolution découlant de la croisade de son personnage éponyme, célèbre pornographe, contre le puritanisme américain. Souffle révolutionnaire oui, mais aussi, et surtout, vent de liberté. En effet, le film de Milos Forman, en mettant en scène ce provocateur américain,… Lire la suite « Larry Flynt » et la liberté (I)

De Sica et le sens des bicyclettes

Quel est la signification de cette bicyclette, entendu génériquement, qui est l’élément essentiel du film "le voleur de bicyclette" ? Pour comprendre même la question, et afin de dévoiler cette signification, nous pouvons partir de la scène finale ; celle du vol de bicyclette par Ricci. Masse-Bicyclette et bicyclette isolée Ce que l’on nomme Masse-bicyclette n’est… Lire la suite De Sica et le sens des bicyclettes

« Walking with the Wind »: la peintre hors du tableau ou le personnage hors du film

Nous avons tous commis des actions dont nous sommes peu fiers et que souvent nous cherchons à réparer. C’est ce que nous raconte Praveen Morchhale à travers l’histoire d’un jeune garçon qui, après avoir accidentellement cassé la chaise de son camarade de classe, la ramène avec lui afin de la faire réparer en cachette. Si… Lire la suite « Walking with the Wind »: la peintre hors du tableau ou le personnage hors du film

« Labyrinthe de Pan »: une logique de l’imaginaire

L'existence du fascisme L’existence du fascisme, dans le labyrinthe de Pan, est duelle : il est à la fois réalité tangible, existence physico-historique de l’Espagne des années 40 (réalité qui conditionne son apparence et son expression uniformisé), et réalité fantasmatique, lorsqu’il imprègne, pathogène, l’imaginaire d’Ophélia. Le fascisme commence par être sous l’habit dur du réel avant… Lire la suite « Labyrinthe de Pan »: une logique de l’imaginaire

Le cinéma comme souvenir

On aurait tort de croire qu’un film est consommé une fois qu’on l’a vu, ou plutôt que son « expérience » est tarie dès lors que le film est fini. Ma thèse ici, mon idée est que certains films ne prennent tout leur sens qu’après les avoir vu, ils ne peuvent se déployer qu’a posteriori,… Lire la suite Le cinéma comme souvenir

« Pacific Rim » et le mode d’existence des Jaegers

Il est vrai que nous avons peut-être mésestimé le film Pacific Rim du réalisateur Guillermo del Toro. Précisons cependant bien ce que nous entendons par « mésestimé » : il ne s’agira pas ici, pour nous, de discuter si nous avons-là un film hybride (au sens péjoratif de remâchage d’idées anciennes), ni même si le film peut être… Lire la suite « Pacific Rim » et le mode d’existence des Jaegers

« Peter Pan » et le mythe du Pays Imaginaire

Nous allons, aujourd’hui, nous intéresser à la figure du Paradis Perdu tel qu’il nous est présenté dans l’adaptation de la fable de Peter Pan par Walt Disney. Nous sommes bien évidemment conscients du caractère réducteur de notre démarche ; il existe d’autres adaptations de cette histoire (que celles-ci prennent la forme d’un film, d’une pièce de… Lire la suite « Peter Pan » et le mythe du Pays Imaginaire

« Vengeance », ou comment le cinéma rend les choses sémantiques

Comment le cinéma peut-il thématiser la mémoire ? Par quel moyen peut-il « rendre visible » ce qui est de l’ordre de l’intériorité, des processus mentaux « opaques » rétifs à devenir l’objet d’une représentation visuelle ? Afin de les traquer et de leur donner une figure, il faut faire un détour par la métaphore… Lire la suite « Vengeance », ou comment le cinéma rend les choses sémantiques